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「梦在赌场赢钱」等了8个月,终于等到今年最有意思的片

「梦在赌场赢钱」等了8个月,终于等到今年最有意思的片

梦在赌场赢钱,一个男孩,要走多少路才能成为一个男人?

一个导演,要用多少年才能拍出理想作品?

一个复仇者,要用多久才能放下仇恨?

一个迷失者,要用多久才能找到自我?

……

我们可以一直列下去。

但我知道,你们最关心这个:

要等多久,要看多少烂片,才能碰到一部有意思的好片?

在我这里,终于等到今年最有意思的片子——

《皮绳上的魂》

大概两个月之前,导演张杨的《冈仁波齐》上映。

现在,同一块土地上诞生的《皮绳上的魂》,也和众生见面了。

这俩片,是张杨2014年在西藏连着拍的,幕后基本上是同一班底。

如大家所见,《冈仁波齐》的风格像纪录片,去戏剧化,很简约,很素;而《皮绳上的魂》,有类型元素,有寻宝、复仇和凶杀,色彩饱和,画面怎么震撼就怎么来。

主题上,它们有重叠之处,比如救赎与信仰,它们的外貌和精神景观,有相似的地方;但它们又是如此不同,不同得不像出自同一导演之手。

非要做个比较的话,哪部更好?哪部更好看?

毫无疑问,在最直接的观看层面,《皮绳》更好看。

它的奇观更震撼,戏剧性冲突很强,紧张感十足,还有热烈欲望。

我更喜欢《皮绳》。

不仅仅止于肤浅地觉得它不闷、它好看,而且觉得它更好。

尽管,闷不闷和好不好看,就足以构成观看一部电影的理由。

借西藏之貌和西部片之形,混淆真实与虚构,让不同时空交叠,导演张杨用广袤地理和复杂结构,讲述了一场无限的、没有边界的寻找自我之旅。

康巴汉子塔贝,满身罪孽,雷劈后却奇迹般地死而复生。在杀死的一头鹿身上,他得到圣物天珠,活佛让他把天珠送到圣域掌纹地,以洗清他的罪孽。于是,他上路,出发,遇挫,继续,这是一条叙述线。

第二条线,俩兄弟追杀塔贝,因为塔贝是他们的杀父仇人。他们放不下世仇,耗尽一生来报仇。

另外一条,一个叫格丹的男人,戴个眼镜,有点「斯文败类」的样子。不知为啥,他也在寻找塔贝。为夺天珠?他的面相,看上去倒确实有点热爱钱财的生意人样。报仇?没有线索明示啊。

最后,三条线汇聚在一起。

兄弟俩的仇报了吗?塔贝护送天珠成功没?格丹到底是干嘛的?

情节我就先不剧透了。

我能说的是,到后面,你会发现,三条线各属一个时空。

三线汇聚时,还诞生了第四个时空。

救赎、执念、迷失,上路、寻找、发现,各支线的议题属性,清晰而精彩。更好的是,它们并没各自为阵,只是局部精彩、整体失焦。

张杨探讨自我精神的困顿与突围,用的却是公路片、西部片、夺宝片等招式。这姿势很险,也很鲜。

再有具象化的视觉奇观从未缺席,现代(现实)元素几乎被抽离。这让《皮绳上的魂》,在观感上成为一部「比外国电影更像外国电影」的作品。

毕赣说,他的新片《地球最后的夜晚》,将是一部“古老又崭新”的电影。在某种程度上,《皮绳》就做到了——至少,在张杨自身的谱系与华语电影的范畴内,它当得起这一评语。

拆开来看,它的元素不鲜;整体来看,它让人觉得陌生而新鲜。

好些电影,即便不难看,也是阅后即忘。《皮绳》明显不属这种,它余味蛮劲。

我是在7月看的这片,至今依然不时想起它的画面,它里面的人和事。所以,我觉得它是截至目前,今年最有意思的一部片子。

形式有点硬?类型元素在某些时刻喧宾夺主?这些问题自然不能回避,但相较它们共同生成的冲击力,大体上可以原谅那些难以避免的问题。

故事来自扎西达娃的小说《西藏,系在皮绳上的魂》和《去拉萨的路上》。源头是文学,主义是魔幻现实,成品有寓言性质,张杨干的事儿,看上去有点和以前的第五代导演类似。

当张艺谋、陈凯歌他们纷纷急速“转型”,热烈拥抱这个时代,那个拍《爱情麻辣烫》、拍《无人驾驶》的非典型第六代导演张杨,却掉头一般,变得更严肃了。

事实上,没有无缘无故的变化。

《皮绳》再像寓言,起点还是自我困顿,这和第五代导演不同。

1998年拍《洗澡》(2001年公映),张杨就在里面塞了点藏人怎么洗澡的段落。更早之前,他曾多次进藏。

2005年亮相的《向日葵》,里面的父亲在晚年,才重新思考“自我”。

你看,张杨其实一直是那个张杨。

只是,他也要花很多年,才变成现在这个张杨,《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》的导演。

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